黃小明大師的非遺情結(jié)：那些館藏的東陽木雕明清家居藏品

在他的眼里，傳承數(shù)百年的家居文化，是國人最為傳統(tǒng)的生活藝術(shù)中的重要組成部分，一方茶幾、一把椅子、一件屏風(fēng)、一扇木門……傳遞著的不僅僅是國人對淡泊雅致的追求，更是一種對中國傳統(tǒng)文化的薪火相傳。


他從事東陽木雕這一匠活，熱衷于收藏歷朝歷代的門窗、家具，他始終認(rèn)為，從這些飽經(jīng)滄桑卻又獨(dú)具生命力的家居用品中，能夠解讀出中國的民間生活美學(xué)基因。

在他的眼里，東陽木雕已有千年歷史，這一古老的手工技藝，與中國民居文化有著難以割舍的關(guān)聯(lián)，千百年來，在東陽木雕匠人鬼斧神工的雕刀之下，木頭獲得了更多的生機(jī)與活力，從此，生活與藝術(shù)有機(jī)融合，共同構(gòu)成中式生活的意境之美。



他就是中國工藝美術(shù)大師、東陽木雕代表性傳承人黃小明大師！

收藏經(jīng)典，情迷木雕的藝術(shù)之旅

黃小明大師的父親是竹編藝人，對手藝情有獨(dú)鐘，因此，他便安排還是十幾歲年紀(jì)的黃小明早早地進(jìn)入了木雕廠上班，走上了木雕藝術(shù)道路。

受父親的影響與熏陶，黃小明大師自小便對木雕產(chǎn)生濃厚的興趣，更對東陽木雕這一類的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)極為推崇。除了喜歡自己動手展創(chuàng)作之外，黃小明大師同樣對各式古代門窗與家具有著近乎于執(zhí)著的喜愛！



從剛進(jìn)入木雕領(lǐng)域開始，黃小明大師便有了越來越多的機(jī)會接觸到一些明清古典家具，以及江南民居中的雕花門窗。在那個物質(zhì)相對匱乏的年代，黃小明大師節(jié)衣縮食，并利用各種渠道籌集資金，每當(dāng)遇到一件心儀的東陽木雕家具、雕花門窗等作品，便花重金買下來收藏于他的東陽木雕藝術(shù)館中，同時(shí)給予這些文物級作品很好的保護(hù)。

黃小明大師收藏的這些作品中，有許多都是明清或民國家具，這些家具多數(shù)為名貴木材打造而成，加上東陽木雕技藝的藝術(shù)加工，另外館藏的家具又大都是有著沉淀歷史背景的文物，可想而知其價(jià)格不菲，但在早年并不富裕的黃小明大師眼里，這些作品猶如珍寶，其價(jià)值是無法以金錢來衡量的。



現(xiàn)如今，在黃小明木雕藝術(shù)館之內(nèi)，珍藏著數(shù)量龐大的古代中式家具與雕花門窗，這些中式家具與雕花門窗取材考究、造型典雅、其雕刻的吉祥元素更是體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化之內(nèi)涵，也因此，黃小明木雕藝術(shù)館成為了研究中國傳統(tǒng)民居文化的最佳地點(diǎn)。

文化解讀，探尋中國傳統(tǒng)生活美學(xué)

走進(jìn)黃小明木雕藝術(shù)館二樓，滿屋木制家具的淡雅之香撲面而來，各式古代雕花門窗更是琳瑯滿目。古樸而典雅的原木之色充溢著整間房子，讓你仿佛進(jìn)入了時(shí)空回轉(zhuǎn)的通道，一種最為中式的意境被營造地淋漓盡致，附著于這些中式家具之上的東陽木雕藝術(shù)，穿越時(shí)空而來，為你講述中國傳統(tǒng)文化的魅力。



木雕藝術(shù)館的正中間，擺放著一方八仙桌，中規(guī)中矩，卻又因?yàn)閺?fù)古而充滿著情趣；配上四把木椅，雕刻有雙喜圖案，頓時(shí)增加了更多的喜慶意味。八仙桌的方正與木椅的圓潤線條形成了恰到好處的互補(bǔ)，共同營造出了一幅中國平常人家的生活場景。

這些古代家具與雕花門窗之上，雕刻著各式東陽木雕元素，大多為一些吉祥寓意的圖案，如歲歲平安、花開富貴、事事如意、雙喜臨門、年年有余等，除此之外，《紅樓夢》、《西廂記》等戲曲片段與人物元素也是較多的雕刻主題。



相對于各式桌椅而言，極具特色雕花門窗，在材質(zhì)的質(zhì)感上雖略有一定的粗糙，卻因此更顯出了古樸之氣，完全不失古風(fēng)雅韻。每一寸的雕花，在一刀一筆之間都彰顯東陽木雕技藝的精湛。最為傳統(tǒng)的中式木門閉合之處，鑲著古銅門鎖，讓人頓時(shí)聯(lián)想起江南水鄉(xiāng)槳聲欸乃的清晨，小鎮(zhèn)姑娘推開的那一扇木門。

經(jīng)典再造，實(shí)用與藝術(shù)的基因融合

黃小明木雕藝術(shù)館館藏的這些經(jīng)典明清家具與雕花門窗，凝聚著東陽木雕匠人的智慧，更匯聚了中國傳統(tǒng)生活藝術(shù)的精華，是當(dāng)代東陽木雕家具中的典藏級珍品。黃小明大師說，自己收藏的這些作品，都是非常值得尊敬的東陽木雕老師傅精心打造的，代表著東陽木雕家具制作工藝的最高水平，所以，這些經(jīng)典藏品也一直是自己創(chuàng)作靈感的來源。



這些經(jīng)典的古代家具之上，各式吉祥圖案不勝枚舉：八仙過海、龍鳳呈祥、年年有余……除了傳統(tǒng)圖案之外，各類山水花鳥，均有不同形式的呈現(xiàn)。黃小明大師認(rèn)為，從事東陽木雕技藝的前人都很清楚，凡是可以入畫的元素均可用東陽木雕來表現(xiàn)，因?yàn)樗麄兌即砹俗蠲烂畹囊饩?，將這些雕刻于家具之上，能夠給人帶來實(shí)用的價(jià)值之外，更帶來欣賞的愉悅感。



一方面，黃小明大師的東陽木雕技藝根植于中國傳統(tǒng)文化，一方面又熱衷于開創(chuàng)性的藝術(shù)探索。在珍藏的這些古代家具作品基礎(chǔ)之上，黃小明大師更是充分發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)新空間，開創(chuàng)了融合現(xiàn)代時(shí)尚元素的“新中式”家具作品。

傳承經(jīng)典，卻又超越經(jīng)典。黃小明大師認(rèn)為，前人在東陽木雕藝術(shù)上的成果需要我們后人去保護(hù)，去傳承，但站在東陽木雕藝術(shù)發(fā)展的角度，在前人的基礎(chǔ)之上去創(chuàng)造更多的，帶有時(shí)代烙印的作品，才是真正地對前輩，對藝術(shù)的一種尊敬！

結(jié)語：

一件經(jīng)典的東陽木雕家具，與一扇古樸精致的雕花門窗，傳遞而出的是一方極具東方生活的美妙場景，潛移默化之中，就已將東陽木雕藝術(shù)，將傳統(tǒng)生活方式完全融入在一起，它將生澀的“非遺”概念生活化，成為人們在平常日子當(dāng)中，就能夠隨意觸摸到的一種文化雅韻！



黃小明大師對經(jīng)典東陽木雕家具與雕花門窗的收藏，以實(shí)際行動保護(hù)珍貴的非遺文化，體現(xiàn)了一種手工藝人對前人作品的敬仰之情，更是作為一個大師從內(nèi)心深處所散發(fā)出來的文化情節(jié)！